Дирижер, композитор, педагог, ученик Чайковского в Московской консерватории.
В большинстве справочных изданий годом рождения Кленовского назван 1857. Эта дата не имеет подтверждения в известных документах музыканта, ее источник не обнаружен. В статье о Кленовском в «Православной энциклопедии», при подготовке которой использовались материалы его личного дела из архива Московской консерватории, приведен другой год рождения — 1853 [Плотникова 2019]. Он же фигурирует в копии консерваторского диплома Кленовского, в настоящее время хранящейся в личном деле музыканта в фонде Московской конторы Императорских театров (РГАЛИ. Ф. 659. Оп. 3. Ед. хр. 1694. Л. 40).
1. Годы учебы. В классе Чайковского
2. Дирижер, композитор, педагог
4. «Пиковая дама» — неосуществленная опера Кленовского
1. Годы учебы. В классе Чайковского
К музыке Кленовский приобщался с детства, однако к регулярным музыкальным занятиям приступил поздно, начав обучаться игре на фортепиано в 10 лет. В 1865 году он был помещен в пансион при гимназии в Кишиневе, где стал осваивать скрипку. В гимназии Кленовский познакомился с возможностями и техникой игры и на некоторых других инструментах и попробовал себя в качестве дирижера. Он организовал оркестр, состоявший из товарищей-гимназистов. Под управлением Кленовского этот оркестр исполнял сочинения разных композиторов в переложениях начинающего дирижера.
В 1873 году Кленовский поступил в Московскую консерваторию. Первоначально он продолжал скрипичное образование, в 1873–1875 занимался у И. В. Гржимали. В начале 1876 сменил специальность и поступил в класс теории музыки к Чайковскому. Еще до начала специальных занятий под руководством Чайковского Кленовский прошел у него курс обязательной гармонии (1873–1875), а после смены специальности — инструментовки (1876). О занятиях Кленовского в классе Чайковского вспоминал его соученик, пианист Р. В. Геника: «Моим сотоварищем по классу композиции был Н. С. Кленовский; он был года на три старше меня, работал неустанно и кропотливо; это был музыкальный энтузиаст, засыпавший на постели, заваленной партитурами; его влекло в сторону нагромождения сложных комбинаций и хитросплетений. Чайковскому, не любившему ничего неясного, тяжеловесного, приходилось отвлекать его на путь классической ясности и простоты» [Воспоминания о Чайковском: 75].
В связи с тем, что с начала 1877–1878 учебного года Чайковский не преподавал в Московской консерватории, а в октябре 1878 окончательно покинул ее, с сентября 1877 педагогом Кленовского по теории музыки стал Н. А. Губерт, учеником которого он окончил консерваторию в 1879 с малой золотой медалью. Ранее у Н. А. Губерта Кленовский прошел сольфеджио (1873–1874), контрапункт (1875–1876), форму и фугу (1876–1877), в 1877–1878 занимался у него свободным сочинением. Другими преподавателями Кленовского в консерватории были Н. Д. Кашкин (история музыки, 1876–1877), П. Т. Конев (обязательное фортепиано, 1874–1876), протоиерей Д. В. Разумовский (история церковного пения, 1875–1876).
В консерватории Кленовский продолжил дирижировать. Сведений о том, что он учился дирижированию, не обнаружено, однако известно, что, по указанию Н. Г. Рубинштейна, Кленовский вставал во главе оркестра учеников, выступал с ним на публичных ученических вечерах и оперных спектаклях [РМГ 1900: 11]. В Отчете МО ИРМО за 1878–1879 упоминается генеральная репетиция ученического спектакля 16/28 марта 1879, на которой под управлением Кленовского была исполнена сцена из II действия оперы А. С. Даргомыжского «Русалка» и сцена из III действия оперы Дж. Верди «Риголетто» [Отчет МО ИРМО за 1878–1879: 4]. Осенью 1878 Кленовский начал репетиции к премьере «Евгения Онегина» в Московской консерватории, но впоследствии его заменил С. И. Танеев [Виноградова 2024: 49, 59, 67].
2. Дирижер, композитор, педагог
После окончания консерватории Кленовский дирижировал в провинциальных оперных труппах. В 1881 вернулся в Москву, где продолжил выступать как дирижер. В сентябре 1883 был принят в оркестр Императорских Московских театров на вакантную должность 2-го арфиста (Личное дело Н. С. Кленовского; РГАЛИ. Ф. 659. Оп. 3. Ед. хр. 1694. Л. 42 об.). (Сведения о том, что музыкант занимался игрой на арфе до поступления на это место, не обнаружены.) 1/13 июня 1884 Кленовский был назначен «композитором балетной музыки с обязательством дирижировать оркестром оперы» (Там же). В этом качестве он проработал до 4/16 июня 1893, когда, в связи с упразднением должности «композитора балетной музыки», был уволен из Императорских Московских театров. По отзывам прессы, Кленовский дирижировал спектаклями сравнительно редко, что объяснялось театральными интригами, направленными против него [РМГ 1900: 11].
Начиная с ноября 1886, Кленовский совмещал службу в театре с преподаванием в Московском Николаевском женском училище, сначала как учитель хорового пения, а с 1/13 апреля 1889 до 1893 — как учитель музыки и хорового пения (Личное дело Н. С. Кленовского; РГАЛИ. Ф. 659. Оп. 3. Ед. хр. 1694. Л. 38–38 об., 69). Руководство Училища поощряло Кленовского, регулярно представляя его к наградам: 6/18 июня 1890 он был утвержден в чине коллежского асессора, 21 декабря 1890 / 2 января 1891 удостоен ордена св. Станислава 3 степени (Там же. Л. 69). В 1889–1893 музыкант руководил также оркестром студентов Московского университета. В 1893–1894 преподавал в Московском Синодальном училище. В 1894–1902 Кленовский возглавлял Музыкальное училище Тифлисского отделения ИРМО и дирижировал симфоническими концертами Отделения. В 1900–1901 выступал как дирижер на концертах в С.-Петербурге. В 1902 окончательно переехал в столицу. 21 февраля / 6 марта 1902 был назначен помощником Начальника Придворной певческой капеллы. В связи с реорганизацией штатов, с 1/14 августа 1904 его должность стала именоваться «помощник Управляющего Капеллой». Этот пост Кленовский занимал до 12/25 августа 1906. В разное время у него учились В. И. Ребиков, А. А. Спендиаров (московские частные ученики, соответственно, в 1880-е и 1892–1894) и З. П. Палиашвили (в Музыкальном училище Тифлисского отделения ИРМО).
В последние годы жизни Кленовский дирижировал историческими концертами СПбО ИРМО (1910–1911), а также выступал в провинциальных городах. Вел оркестровый класс на музыкальных курсах Е. П. Рапгофа в С.-Петербурге.
Кленовскому принадлежат балеты «Прелести гашиша, или Остров роз» (1885), «Светлана, славянская княжна» (1886), «Саланга» (1900), две кантаты, посвященные коронациям Александра III и Николая II (1883, 1896), две кантаты к пушкинским юбилеям (1881, 1899), симфоническая картина «Миражи», музыка к спектаклям московского Императорского Малого театра, фортепианные пьесы. Все эти сочинения остались неопубликованными, известны рукописи лишь некоторых из них. В фонде музыкального издательства А. Б. Гутхейля в Российском государственном архиве литературы и искусства сохранилась рукопись «Коронационной кантаты» для хора с фортепиано на слова В. П. Опочинина, написанной в 1896 году по случаю коронации императора Николая II (РГАЛИ. Ф. 953. Оп. 1. Ед. хр. 165). В фондах Российского национального музея музыки хранятся фрагменты балета «Прелести гашиша, или Остров роз» (РНММ. Ф. 280. № 41) и нотный материал к постановкам Малого театра «Антоний и Клеопатра», «Мессалина», «В Шильонском замке», «Звезда Севильи» (РНММ. Ф. 165. № 135–136, 142, 648). Фортепианная музыка Кленовского представлена в рукописном альбоме из архива Х. Н. Гроздова, последнего заведующего Придворной Певческой капеллой (РНММ. Ф. 370. № 19). Одним из редких опубликованных сочинений композитора стала кантата для смешанного хора и оркестра «День встает багрян и пышен» на слова И. С. Аксакова, изданная Всероссийский национальным клубом в С.-Петербурге в начале 1910-х годов. В конце XIX — начале XX века также увидели свет печатные издания партитуры «Торжественного шествия» для оркестра и Сюиты для фортепиано.
Сферой особого интереса Кленовского была музыкальная этнография. Он гармонизовал песни для издания «Русские песни, непосредственно с голосов народа записанные и с объяснениями изданные Ю. Н. Мельгуновым» (для фортепиано в 2 руки. Вып. 1. М., 1879). В марте 1893 в зале московского Дворянского собрания был дан Первый российский этнографический концерт, программа которого была составлена Кленовским из народных песен в собственной гармонизации и обработке для пения соло, хора и оркестра. Эти песни вошли в сборник «Этнографический концерт», напечатанный П. И. Юргенсоном в 1894. Труды Кленовского были отмечены Обществом любителей естествознания, антропологии и этнографии, избравшим музыканта действительным членом (1893).
В 1902 Кленовский аранжировал песнопения грузино-кахетинского распева, из которых составил и издал цикл «Грузинская литургия», вызвавший широкую полемику в церковно-музыкальных кругах. Композитору принадлежат и другие духовно-музыкальные сочинения, большинство которых остались неизданными.
3. Кленовский и Чайковский
Отношение к Кленовскому сформировалось у Чайковского в годы занятий с ним в Московской консерватории и принципиально не изменилось впоследствии. Упоминание музыканта всегда сопровождалось в его письмах двойственной характеристикой. Чайковский неизменно подчеркивал природную музыкальную одаренность Кленовского, но, очевидно, мало симпатизировал ему как человеку и не вполне доверял как дирижеру-профессионалу: «В Консерватории есть теперь один очень талантливый молодой человек: Кленовский. По поводу его я уже не раз задавал себе вопрос, который Вы мне предложили, т. е. можно ли быть глупым и в то же время сильно даровитым? Может быть этот Кленовский не глупый, а странный человек, и его странность я принимал за глупость. Но только мне он всегда казался глупым, и в то же время я должен признать, что, за исключением Танеева, это самый талантливый из всех известных мне учеников Консерватории. У него сильный талант» [письмо к Н. Ф. фон Мекк от 19/31 марта 1878; ЧАПСС XVII-А ЧМ 2 № 119: 119].
В 1880-е — 1890-е годы встречи Чайковского с Кленовским были эпизодическими. 11/23 апреля 1882 он присутствовал на концерте из произведений М. И. Глинки в московском Манеже, которым дирижировал Кленовский (сбор от концерта предназначался на возведение памятника М. И. Глинке) [ЧАПСС XVII-А ЧМ 4 № 747: 47]. 16/28 февраля 1886, также в Москве, Чайковский посетил премьерный спектакль балета Кленовского «Светлана, славянская княжна», показанный в Большом театре. Его мнение известно из дневниковой записи того же дня: «Музыка балета ничего, но сам балет плох, хотя есть эффектные картины» [Дневники: 37]. В записи от 22 сентября / 4 октября того же года упомянута беседа с Кленовским в московском Большом театре, где Чайковский посетил 101-е исполнение оперы А. Г. Рубинштейна «Демон» под управлением автора [Дневники: 97]. В сентябре 1883 Чайковский рекомендовал своего ученика наряду с другими выпускниками Московской консерватории П. И. Юргенсону в связи с идеей переложить антракт «Полтавский бой» из оперы «Мазепа» для симфонического оркестра (без инструментов военного оркестра) [ЧЮ 1 № 458: 455]. Предположительно, именно Кленовский был одной из кандидатур Чайковского на место руководителя оркестра студентов Московского университета в 1889 [письмо к В. И. Сафонову без авторской даты (между 20 октября / 1 ноября и 27 октября / 8 ноября 1889); ЧПСС XV-A № 3963 и комментарий к нему: 202–203]. Ранее в 1885 Чайковский возражал против приглашения Кленовского в качестве дирижера на оперу «Черевички»: «Прежде чем Кленовский заслужит, чтобы ему доверились вполне так, как доверяются Направнику или Альтани, нужно, чтобы он несколько лет поучился на операх классического репертуара» [письмо к П. М. Пчельникову от 8/20 декабря 1885; ЧПСС XIII № 2829: 212].
4. «Пиковая дама» — неосуществленная опера Кленовского
Мысль о написании оперы на сюжет повести А. С. Пушкина возникла у директора Императорских театров И. А. Всеволожского в 1885 [МНЧ: 87–91]. В 1887 он предложил идею этого сочинения Кленовскому и дал совет обратиться к М. И. Чайковскому за составлением либретто. Последний вспоминал: «Я написал две первые картины либретто для Кленовского и в письме к Петру Ильичу выражал сожаление, что пишу не для него» [ЖЧ III: 238]. Реакция композитора была скептической: «Очень жаль, что ты так много времени потерял на либретто для Кленовского. Извини, Модя, но я нисколько не сожалею, что не буду писать Пиковой дамы. После неудачи Чародейки я хотел реванша и готов был броситься на всякий сюжет, и тогда мне завидно было, что я не пишу. Теперь же все это прошло, и, во-первых, летом я непременно буду писать симфонию, а оперу стану писать только, если случится сюжет, способный глубоко разогреть меня. Такой сюжет, как Пиковая дама, меня не затрагивает, и я мог бы только кое-как написать» [письмо от 28 марта / 9 апреля 1888; ЧПСС XIV № 3539: 400]. Спустя полгода Чайковский писал об этом с уже нескрываемым раздражением и неприязнью: «Жаль, что ты так много истратил времени на этого идиота. <…> Виделся с ним (с Кленовским — А. К., Н. М.) на похоронах Губерта; он говорил мне, что переезжает в Париж (!!!) и будет там давать русские концерты (!!!)» [письмо к М. И. Чайковскому от 16/28 октября 1888; ЧПСС XIV № 3698: 569].
О дальнейшем развитии событий П. И. Чайковский сообщал через год в письме к Н. Ф. фон Мекк от 17/29 декабря 1889: «Итак, либретто для “Пиковой дамы” сделано братом Модестом для г. Кленовского, но сей последний от сочинения музыки в конце концов отказался, почему-то не сладив с своей задачей. Между тем директор театров Всеволожский, увлекся мыслью, чтобы я написал на этот самый сюжет оперу и притом непременно к будущему сезону. Он высказал мне это желание и так как это совпало с моим решением бежать из России в январе и заняться сочинением, то я согласился» [ЧПСС XV-А № 3985: 219].
Причина, по которой Кленовский не завершил оперу, достоверно неизвестна. Его письма к М. И. Чайковскому и письма последнего к П. И. Чайковскому полно раскрывают ход работы, очертания будущего произведения, а, кроме того, свидетельствуют об увлеченности Кленовского сочинением «Пиковой дамы». Так, 5/17 мая 1888 Кленовский писал М. И. Чайковскому: «Либретто по-прежнему чрезвычайно симпатично, музыку стараюсь писать легко-несложно вроде “Лакме”, “Манон”, — певец на первом плане. Княжна напоминает “Татьяну”, такая же меланхолическая, Герман — энергичен, порывист, Граф рассудителен, холоден, Князь — важен, благороден, Вера — болтлива — настоящая Ольга в Онегине, так ли все это понято — жду Вашей санкции» (ГМЗЧ. б10. № 2664). 18/30 мая того же года М. И. Чайковский сообщал брату: «Вчера я послал две картины Кленовскому. Он уже написал музыку на первые две. Я считаю это дело почти конченным, потому что дописать две последние картины очень легко» (ГМЗЧ. а4. № 5459). (Поскольку либретто М. И. Чайковского, написанное для Н. С. Кленовского, сегодня неизвестно, нет возможности идентифицировать персонажа с именем Вера в процитированном письме композитора.)
Письмо Кленовского к М. И. Чайковскому от 20 марта / 1 апреля 1889 свидетельствует о близящемся завершении работы: «Теперь я приступаю к отделке оперы — постараюсь во что бы то ни стало за лето довести ее до конца и приготовить оркестровую партитуру <…> Все 4 картины, присланные Вами, уже положены на музыку, привести их в порядок займет не более двух, трех недель, а затем я мог бы приступить к сочинению музыки для новых картин <…> Если уже Вы написали новые картины, перешлите их» (ГМЗЧ. б10. № 2665). На этом переписка композитора и либреттиста прервалась. Наиболее вероятно, что М. И. Чайковский и И. А. Всеволожский были гораздо более заинтересованы в том, чтобы автором «Пиковой дамы» стал Чайковский. Это обстоятельство, как и согласие композитора, могло сыграть решающую роль в прекращении работы Кленовского. Музыка, написанная им для неоконченной оперы, не обнаружена.
Источники
Литература: Дневники; ЖЧ III; МНЧ; ЧПСС XIII, XIV, XV-A; ЧАПСС XVII-А ЧМ 2, 4; ЧЮ 1; Отчет МО ИРМО за 1878–1879. М., 1880; <Б. п.> Современные музыкальные деятели. Н. С. Кленовский // Русская музыкальная газета. 1900. № 1. Стб. 10–14; Оссовский А. В. (подпись — О. В.) Н. С. Кленовский (некролог) // Русская музыкальная газета. 1915. № 29–30. Стб. 476–477; Геника Р. В. Из консерваторских воспоминаний. 1871–1879 гг. // Воспоминания о П. И. Чайковском (1979): 72–77; Погожев В. П. Воспоминания о П. И. Чайковском // Воспоминания о П. И. Чайковском (1979): 177–235; Плотникова Н. Ю. Кленовский, Николай Семенович // Православная энциклопедия. Т. XXXV (2019). URL: https://www.pravenc.ru/text/1841289.html (дата обращения 06.08.2025); Виноградова А. С. «Евгений Онегин» П. И. Чайковского: премьерное пятилетие (1879–1884) в зеркале прессы. М.: Государственный институт искусствознания, 2024.
Архивные документы: Личное дело Кленовского Николая Семеновича, композитора балетной музыки (РГАЛИ. Ф. 659. Оп. 3. Ед. хр. 1694); Письма Н. С. Кленовского к М. И. Чайковскому от 5/17 мая 1888 и 20 марта / 1 апреля 1889 (ГМЗЧ. б10. № 2664–2665. КП 28033/1035–1036); Письмо М. И. Чайковского к П. И. Чайковскому от 18/30 мая 1888 (ГМЗЧ. а4. № 5459. КП 27998/5095); Альбом из произведений Н. С. Кленовского, А. Д. Кастальского и А. В. Затаевича с дарственными надписями Х. Н. Гроздову. Рукопись (РНММ. Ф. 370. № 19. КП 8890/19); Кленовский Н. С. «Коронационная кантата». Для хора с фортепиано. Слова В. П. Опочинина. Посвящена Кавказскому учебному округу. Рукопись (РГАЛИ. Ф. 953. Оп. 1. Ед. хр. 165); Кленовский Н. С. Танцы и материалы для балета «Прелести гашиша, или Остров роз». Для фортепиано. Рукопись (РНММ. Ф. 280. № 41. КП 4034/258); Кленовский Н. С. Музыка к драме «Антоний и Клеопатра». Партитура и оркестровые партии. Рукописная копия (РНММ. Ф. 165. № 135. КП 4336/144); Кленовский Н. С. Музыка к драме «Мессалина». Партитура и оркестровые партии. Рукописная копия (РНММ. Ф. 165. № 136. КП 4336/145); Кленовский Н. С. Музыка к трагедии «В Шильонском замке». Партитура и оркестровые партии. Рукописная копия (РНММ. Ф. 165. № 142. КП 4336/151); Кленовский Н. С. Музыка к трагедии «Звезда Севильи». Партитура (автограф) и оркестровые партии (рукописная копия) (РНММ. Ф. 165. № 648. КП 4336/656).
Редактор — А. В. Комаров
Дата обновления: 09.12.2025