Дирижер, скрипач и композитор, в 1870, 1873–1875 руководитель оркестра на летних концертах в Павловске, исполнитель сочинений Чайковского.
1. Музыкальная карьера
1. Музыкальная карьера
Бильзе занимался музыкой с детских лет, сначала в родном Лигнице в Силезии, затем в Вене, где учился игре на скрипке у известного педагога Й. Бёма. В период пребывания в Вене играл в оркестре И. Штрауса (отца). В 1842 вернулся в Лигниц, где до 1865 служил капельмейстером. Первоначально Бильзе руководил небольшим городским оркестром, состав которого со временем был значительно расширен, благодаря его занятиям с местными молодыми музыкантами. Фактически, Бильзе создал новый оркестр на основе существовавшего, что отразилось в названии этого коллектива — «Оркестр Бильзе» («Bilsesche Kapelle»). Оркестр пользовался успехом у публики Лигница, а также играл в соседних городах.
В 1865 Бильзе со своим оркестром покинул Лигниц и направился в концертное турне по Европе. В 1867 оркестр с успехом выступил на Всемирной выставке в Париже, где этим коллективом в одном концерте поочередно с Бильзе руководил И. Штраус (сын). Тогда же в 1867 Бильзе и его оркестр обосновались в Берлине. Дирижер был удостоен титула Королевского музикдиректора (der Königliche Musikdirektor) и получил во владение концертный зал на углу Лейпцигер-штрассе и Дёнхоффплац (в настоящее время здание не существует). В этом зале до 1885 ежегодно с октября по май оркестр Бильзе давал общедоступные концерты. Репертуар коллектива включал свыше 2500 сочинений разных жанров, созданных как мастерами прошлого, так и современными авторами. Бильзе охотно играл произведения композиторов, неизвестных немецкой публике. Коллектив также исполнял популярную легкую и танцевальную музыку. В оркестре Бильзе работали известные музыканты: в 1876–1879 концертмейстером оркестра был К. Халир, в 1880 — Э. Изаи. Как солисты с коллективом выступали Ф. Давид, П. Сарасате, А. Н. Есипова, К. Сен-Санс и А. Г. Рубинштейн.
Композиторское наследие Бильзе включает танцы (польки, вальсы, кадрили, галопы) и марши, как для большого оркестра, так и для камерных составов. Также ему принадлежат несколько попурри. Произведения Бильзе были изданы, в основном, берлинским издательством «Ed. Bote & G. Bock».
На протяжении всех лет концертной деятельности оркестр Бильзе многократно выступал в летних концертных сезонах, проводившихся в России. С 1857 регулярно выезжал в Варшаву, где давал концерты в летнем театре парка «Швейцарская долина». В 1870, 1873–1875, по приглашению администрации Царскосельской железной дороги, Бильзе со своим оркестром гастролировал в Павловске. При составлении программ концертов Бильзе отдавал предпочтение сочинениям симфонических жанров. Особый акцент в программах Павловских концертов дирижер сделал на симфониях Л. ван Бетховена, впервые исполнив на этой сцене Шестую («Пасторальную») симфонию (1870) и первые три части Девятой (1873). Под управлением Бильзе в Павловске звучали также произведения Г. Берлиоза, Р. Вагнера, Дж. Мейербера, Дж. Россини, А. Г. Рубинштейна, А. Н. Серова и его собственные пьесы. Кроме Варшавы и Павловска, оркестр Бильзе играл на летних концертах в пригородах Риги.
Из-за недовольства бытовыми условиями, в 1882 группа из 54 музыкантов оркестра отказалась отправиться в очередную гастрольную поездку в Варшаву, покинула коллектив и начала самостоятельную концертную деятельность сначала под названием «Бывший оркестр Бильзе» («Frühere Bilsesche Kapelle», «Ehemals (Vormalige) Bilsesche Kapelle»), затем «Оркестр фон Бреннера» («Kapelle von Brenner»). В 1887 этот оркестр получил название «Берлинский филармонический оркестр» («Berliner Philharmoniker»), под которым существует по настоящее время.
В 1885 Бильзе отошел от музыкальной деятельности и вернулся в родной Лигниц, в котором провел последние годы жизни.
2. Бильзе и Чайковский
Сведения о личном знакомстве и переписке музыкантов отсутствуют. Чайковский неоднократно посещал концерты оркестра Бильзе в Берлине в 1876–1884. В его исполнении композитор слушал сочинения Л. ван Бетховена, М. Мошковского, К. Сен-Санса, А. Тома, Р. Шумана, однако из собственных произведений ему довелось слышать только Andante cantabile из Первого струнного квартета в переложении для скрипки-соло и струнного оркестра (автор переложения не установлен; предположительно, им был сам Бильзе). Andante cantabile упоминается почти в каждом отзыве композитора о концертах дирижера. Раздосадованный однообразием выбора, он написал А. И. Чайковскому 7/19 ноября 1884: «Был также 2 раза у Бильзе. Слышал свое “andante” из квартета. Они помешались на этом “andante” и ничего другого играть не хотят» [ЧПСС XII № 2585: 477].
Об исполнении оркестром Бильзе в Берлине других его сочинений Чайковскому сообщал скрипач И. И. Котек, ученик и друг композитора, после окончания Московской консерватории продолживший обучение у Й. Иоахима в берлинской Высшей музыкальной школе, а затем преподававший в этой школе. В его письмах упомянуты исполнения «Франчески да Римини» (1878), «Бури» (1881) и увертюры «1812 год» (1882). В Павловске Бильзе несколько раз дирижировал Второй симфонией Чайковского (1874). В репертуар дирижера входила также его Четвертая симфония, «Ромео и Джульетта» и «Русский танец» из «Лебединого озера».
Чайковский ценил дирижерское мастерство Бильзе и неизменно высоко отзывался о звучании его оркестра. В связи с очередным исполнением своего Andante композитор писал Н. Ф. фон Мекк 4/16 марта 1879: «слушание этой вещи доставило мне большое удовольствие. Весь струнный оркестр играл ее, но с таким ансамблем и таким изяществом, как будто каждая партия исполнялась одним колоссальным инструментом. Оркестр вообще отличный» [ЧАПСС XVII-А ЧМ 2 № 325: 74].
Объектом критики в отзывах Чайковского иногда становилась неразборчивость Бильзе в составлении программ и исполнение на концертах произведений невысоких художественных достоинств: «Я бросился к Бильзе и застал какой-то квартет для 4-х виолончелей, вариации для корнет-а-пистон’а и т. п. пакости» [письмо к М. И. Чайковскому от 11/23 января 1876; ЧПСС VI № 437: 15]. Вместе с тем, с особой симпатией Чайковский отмечал открытость Бильзе к новой музыке. Именно благодаря концертам дирижера, многие сочинения со временем получали самую широкую известность. В письме к Чайковскому от 30 июля / 10 августа 1880 это подчеркивал Котек: «Сен-Санс имеет огромное имя в Берлине и во всей Германии: главным образом, обязан он этим Бильзе» (ГМЗЧ. а4. № 1926). Заинтересованный в возможно широком распространении своих сочинений среди европейской публики и видя в этом путь к полноправному участию в мировой художественной жизни, Чайковский также рассчитывал на содействие Бильзе и всегда был глубоко признателен дирижеру за исполнение собственных произведений. Особенно благодарен композитор был за включение в программы двух концертов 1878 фантазии «Франческа да Римини».
По свидетельству Котека, исполнение этой пьесы под управлением Бильзе в Берлине 2/14 сентября 1878 стало неудачей дирижера. В письме к Чайковскому от 4/16 сентября он сообщил, что Бильзе допускал произвольные отступления от текста сочинения: «1e Andante было начато чуть не вдвое скорее, Moderato assai — просто Allegro и так все до конца!! В Allegro vivo — ничего нельзя было понять; все 16e у духовых — какие-то дыры — словом омерзительно! <…> Публика отнеслась, конечно, холодно» (ГМЗЧ. а4. № 1892). Но, несмотря на отрицательную реакцию слушателей, в концерте 7/19 октября 1878 Бильзе еще раз исполнил это произведение. Решимость дирижера восхитила Чайковского. Причины неуспеха своего сочинения композитор склонен был видеть не в плохом исполнении, как это следовало из письма Котека, а в предубежденности европейской публики по отношению к русской музыке. Спустя несколько месяцев, в письме от 25 января / 6 февраля 1879 Чайковский поделился этими своими наблюдениями с Н. Ф. фон Мекк:
«По поводу предубеждения немцев к нашему брату я вспоминаю, что, кажется, не писал Вам о fiasco, которое этой зимой потерпела моя Франческа в Берлине. Бильзе играл ее два раза, и второе исполнение было с его стороны подвигом гражданского мужества, так как после первого раза газеты единодушно выбранили эту несчастную фантазию, а публика хотя не шикала, но отнеслась с холодным и слегка враждебным равнодушием. Отлагая скромность в сторону, скажу, что это в самом деле не что иное, как предубеждение. Я сам был свидетель, как очень плохая фантазия S[ain]t-Saёns у того же Бильзе производила взрыв восторга. Это было La jeunesse d’Hercule — необыкновенно плоская вещь, которую я без всякого затруднения могу считать более слабой и менее интересной, чем моя фантазия. Но S[ain]t-Saёns западноевропеец, и поэтому его допустить следует; русскому же неприлично украшать своим именем немецкие программы» [ЧАПСС XVII-А ЧМ 2 № 297: 31–32].
Исполнение «Франчески да Римини» оркестром Бильзе осенью 1878 нашло отражение и в переписке Чайковского с П. И. Юргенсоном. Композитор неоднократно апеллировал к этому эпизоду, пытаясь расположить своего издателя к тому, чтобы тот согласился бесплатно обеспечивать Бильзе исполнительским материалом. Впервые Чайковский написал об этом 3/15 августа 1880 из Каменки:
«В Браилове я получил письмо от Котека, в коем он передавал мне, что Бильзе спрашивал меня, что я желаю, чтоб он играл в своих концертах из моих творений. Я написал, что очень буду рад, если он будет играть 4 симф[онию], сюиту, Бурю и Итальянское каприччио. Теперь Котек пишет, что Бильзе намекал на то, что ему следует присылать ноты даром, и очень уговаривает меня попросить тебя, чтобы ты выслал Бильзе мои партитуры и голоса. С одной стороны, я очень бы желал, чтоб Бильзе, играющий круглый год и имеющий свойство популяризировать симфонические сочинения, играл мои вещи; с другой стороны, не хочу, чтобы ты печатал мои произведения для того, чтобы потом рассылать их даром. Одним словом, нужно и тебе и мне сохранить в отношении Бильзе свое достоинство. Поэтому я тебя и не упрашиваю исполнить желание Бильзе, но лишь сообщаю тебе на усмотрение просьбу Котека. Что ты думаешь об этом? Я бы предложил тебе в случае, если ты склонен послать, то сделать это не от тебя, а от меня и цену всех посланных нот вписать в мой счет. Это было бы очень справедливо и просто, ибо автор, получивший уже свой гонорар, может роскошничать и на свой счет рассылать свои творения, но купцу, истратившему на них бездну денег, совсем не след дарить свой товар. Вообще мне немножко неприятно подносить свои вещи знаменитому капельмейстеру, но я очень склонен для Бильзе сделать исключение за то, что он играл Франческу и выдержал 2 раза свистки и шиканье публики из-за меня. Итак, если ты не находишь, что мы себя компрометируем, посылая нашу музыку даром в Европу, то потрудись выслать ему 4 симф[онию], сюиту, Бурю. Если же ты находишь, что этого не следует делать, не посылай, я не обижусь» [ЧЮ 1 № 237: 229–230].
Через несколько дней в письме к Юргенсону от 12/24 августа Чайковский повторно написал о бесплатной передаче нот своих сочинений для исполнения у Бильзе, вновь упомянув эпизод с «Франческой да Римини»:
«Я могу, положа руку на сердце, сказать, что не только никогда шагу не сделал, но мизинцем не двинул ради того, чтобы тот или другой бильзе осчастливил меня своим вниманием. Именно этого сорта пассивная гордость и есть во мне. Но другое дело, когда аванс приходит с их стороны. Тогда я таю, умиляюсь и готов (конечно, издали, письменно) перед ними пресмыкаться. Так было с Бюло[вым], с Колонном в Париже и т. д. Я просто не могу забыть, что Бильзе имел мужество несколько раз принимать свистки и всяческие знаки неодобрения ради одного из моих произведений. С другой стороны, немецкая скаредность, которая проявляется в его выпрашивании нот на даровщинку, мне не нравится, и если б ты прочел мое письмо к Котеку, то увидел бы, что я очень энергически обругал его и заранее предупредил Котека, что если ты найдешь излишним посылать ноты даром, то я буду вполне на твоей стороне. Писать к Бильзе я не хочу. Предоставляю все это дело твоему усмотрению. Блюди наше достоинство, но не упускай и нашей выгоды, и если ты найдешь возможным для Бильзе сделать исключение, то сделай. Еще раз повторяю: я очень желаю, чтобы мои вещи побольше игрались таким популяризатором, как Бильзе, но нимало не буду в претензии и готов плевать на него, если ты находишь излишним баловать его» [ЧЮ 1 № 239: 231–232].
Ответы Юргенсона на эти письма неизвестны, но доводы композитора, очевидно, оказались достаточно убедительными, и 15/27 октября И. И. Котек сообщал Чайковскому: «<…> вчера я получил ноты для Бильзе от Юргенсона. Наконец-то. Сегодня свезу ему. Я получил 3 партитуры: Бурю, Сюиту, 4ю симф[онию], и голоса к перв[ым] двум сочинен[иям]. Голоса к симф[онии] не готовы еще» (ГМЗЧ. а4. № 1961). Однако это «исключение» ясно отозвалось в письме издателя от 26 октября / 7 ноября 1883, в связи с аналогичной ситуацией. Юргенсон был не вполне согласен с позицией Чайковского: «Не одобряю твоего подарка к Годару. Первая и главная причина в том, что это тебя ставит на одну ногу с дилетантами, которых хлебом не корми, только проси у них даровых экземпляров. Вторая причина эгоистичная, если всем капельмейстерам: Бильзе, Паделу, Колонн, всем артистам: Клаус, Бюлов, Брейтнер, Брассену и т. д. и, наконец, всем, кто “интересуется”, послать даром — кому тогда продать? В счет тебе я эти экземпляры ставить не буду» [ЧЮ 1 № 469: 465].
Исполнение «Бури» в концерте Бильзе по нотам, полученным от Юргенсона, имело успех. Об этом сам издатель написал Чайковскому 21 ноября / 3 декабря 1881, отметив рекомендацию немецкого музыкального критика знакомиться с сочинениями «звезды новой музыкальной эры»: «Любезный друг! Прежде всего сообщу тебе о тебе самом, как сочинителе. В Петерб[урге] брат мне читал статью музыкального критика Лангханса в Centralblatt — отзыв об исполнении “Бури” у Бильзе. Очень хвалит и взывает к немцам ознакомиться с приближающейся опасностью, так как он согласен с знаменитым муз[ыкальным] писателем, который сказал, что звезды новой музыкальной эры заблистали на севере. Он советует знакомиться с твоими сочинениями, ибо только со знакомыми опасностями борьба возможна и т. д.» [ЧЮ 1 № 328: 310–311].
Произведения Чайковского нередко упоминаются в письмах Бильзе [Bilse 1991]. В каталоге нот из собрания дирижера перечислены партитуры и голоса Первой оркестровой сюиты, «Бури», «Франчески да Римини», увертюры «1812 года», Andante cantabile из Первого струнного квартета, партитуры Четвертой симфонии, «Ромео и Джульетты» и «Русского танца» из «Лебединого озера» [Katalog 1885: 35, 40].
Предметом постоянных сетований Чайковского была обстановка концертов Бильзе — зал, где играл оркестр, был совмещен с рестораном. Композитор неоднократно недоумевал по поводу такого соединения: «Странное на меня впечатление произвела эта огромная, великолепная зала, вся пропитанная запахом вонючих сигар и еды, переполненная дамами, вяжущими чулки, и господами, пьющими пиво. После Италии, где мы, можно сказать, жили на чистом воздухе, — это показалось мне отвратительно. Но вместе с тем чудный оркестр, великолепный резонанс и хорошая программа. Я прослушал “Геновефу” [sic] Шумана, увертюру “Миньоны”, какое-то очень остроумное попурри и был очень доволен» [письмо М. И. Чайковскому от 4/16 марта 1880; ЧПСС IX № 1440: 71].
Источники
Литература: ЧПСС VI, IX; ЧАПСС XVII-А ЧМ 2; ЧЮ 1; Katalog der Orchester-Bibliothek des Königlichen und Hof-Musik-Direktors B. Bilse. Zum Verkauf übertragen der Musikalien-Handlung von Carl Simon, Berlin, Markgrafen-Strasse 21. Antiquar-Katalog Nr. 1, November 1885. Berlin, 1885. S. 35, 40; Benjamin Bilses Briefe, Noten und Notizen // hrsg. und kommentiert von J. G. Güntzel. Detmold, 1991; Güntzel J. Benjamin Bilse als Kapellmeister in Liegnitz // Beiträge zur Geschichte Schlesiens: Musikkultur — Orgellandschaft. Bonn, 1994. S. 183–217; Финдейзен Н. Ф. Павловский музыкальный вокзал. Исторический очерк (1838–1912). СПб.: Издательский дом «Коло», 2005; Bergmann E. Das Concert-Haus in Berlin, Leipziger Straße 48 // Berlin in Geschichte und Gegenwart: 25. Jahrbuch des Landesarchivs Berlin mit Beiträgen zur Geschichte und zum politischen und kulturellen Zeitgeschehen Berlins / hrsg. von U. Schaper. Berlin: Gebr. Mann Verlag, 2006. S. 9–30; Розанов А. С. Музыкальный Павловск: история концертной жизни. СПб.: Композитор, 2007.
Архивные документы: Письма И. И. Котека к П. И. Чайковскому от 4/16 сентября 1878, 19/31 июля 1880, 30 июля / 10 августа 1880, 15/27 октября 1880 (ГМЗЧ. а4. № 1892, 1923, 1926, 1961. КП 27998/1963, 1994, 1997, 2031).
См. также: «1812 год», «Буря», Берлин, «Итальянское каприччио», Квартет № 1, «Ромео и Джульетта», Сюита № 1.
Дата обновления: 09.12.2025